De Joe Henderson à Matthieu Donarier, de François Jeanneau à Tony Malaby, Daniel Humair a toujours recherché le son du saxophone ténor. Les préférences, les souvenirs, les anecdotes : c’est ici.

Extraits :

Le sujet – Daniel Humair et les saxophonistes – vous paraît-il pertinent ?

Oui, mais je reformulerais la question de la manière suivante : pourquoi je choisis de jouer avec des saxophonistes le plus souvent possible ? C’est en premier lieu une question de registre sonore : la tessiture du saxophone, ténor en particulier, est proche de celle de la batterie… en tout cas, telle que je l’accorde et que je la joue. L’association de ces deux timbres est naturelle et essentielle lorsque l’on se passe souvent de piano comme je le fais. Elle est en revanche bien plus difficile avec la trompette ou le saxophone soprano.

[…]

On imagine la frustration d’Elvin Jones. Il a écouté et regardé Coltrane de dos pendant des centaines d’heures.

Non, pas forcément : Coltrane était légèrement de biais, son ténor remplissait la salle où qu’il joue. La musique de son quartette était basée – non sur des grilles de standards ou des harmonies exigeantes – mais sur des “cantiques”, sur des grooves stables, simplement ponctués de quelques accents, d’où une écoute plus instinctive.