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Le Jazz Live

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Kelin-Kelin’ Orchestra, Le Jazz.act, Paris, 26/10.

Kelin-Kelin’ Orchestra, Le Jazz.act, Paris, 26/10. Brice Wassy (dm, comp, dir), Jean-Jacques Elangué (ts, comp, arr, dir), Rodolphe Lauretta (as), Kayou Roots (ts, ss), Ben Labejof (bs), Alexis Gonzales (tp), Roger Kom (tb), Abbé Ngayihi (p), Sébastien Richelieu (elb). On est à deux pas de la Tour Montparnasse, dans un club de jazz qui a ouvert ses portes voici un an. Le public est mixte mais l’orchestre exclusivement « black, brown & beige » (comme disait qui Duke savez). Pas étonnant : où les voit-on ailleurs ces musiciens d’origine ou d’ascendance africaine ? Pas même — excepté celui d’Antoine Hervé voici un quart de siècle — dans notre national ONJ, piètre représentant — depuis sa création — de la diversité ethnique de l’Hexagone (C’est pas dans le cahier des charges, man ! Viens pas semer l’Asie zanie). Pas plus, d’ailleurs, dans nos festivals banlieusards ou limitrophes, friands de Chicagoans basanés, d’Archie Murray et de David Shepp.

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Atlantique Jazz Festival : Kirk's Entreprise, Platform 1, Oko, The Red Light (Thôt + Mike Ladd & DJ)

Il existe donc une scène brestoise, pas encore aussi connue que sa rivale nantaise, mais ça vient à grand pas. Grâce aux efforts conjugués de « Penn Ar Jazz » et du Conservatoire de musique de Brest, et grâce à des gens qui y croient, comme ce docker qui produit les disques du groupe OKO (voir plus bas) et dont on m’assure qu’il en façonne les pochettes (superbes) à la main pendant les concerts de son groupe fétiche, pour les vendre une fois la prestation terminée. 

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Atlantique Jazz Festival : Kirk's Entreprise, Platform 1, Oko, The Red Light (Thôt + Mike Ladd & DJ)

Il existe donc une scène brestoise, pas encore aussi connue que sa rivale nantaise, mais ça vient à grand pas. Grâce aux efforts conjugués de « Penn Ar Jazz » et du Conservatoire de musique de Brest, et grâce à des gens qui y croient, comme ce docker qui produit les disques du groupe OKO (voir plus bas) et dont on m’assure qu’il en façonne les pochettes (superbes) à la main pendant les concerts de son groupe fétiche, pour les vendre une fois le concert terminé. 

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David El Malek, musique mode

Plutôt inhabituel dans un concert de jazz certes : le leader ne fera en tout et pour tout que deux brèves interventions en solo. Singulier aussi ce type de procédé orchestral : au final du concert, hors les trois percussionnistes en pleine action rythmique, tous les autres musiciens se rejoignent au centre du plateau scénique pour frapper dans leur mains et marquer ainsi ensemble l’essence du rythme. Simple mise en scène ? Non. L’orchestre multi nationalités (français, marocains, biélorusse, grec…) rassemblé par David El Malek fait vivre une musique prise à la (ses propres) source(s).

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Atlantique Jazz Festival : Elise Caron, Gilad Hekselman solo et 4tet

Elise Caron est irrésistible. Rien à faire. Vous cherchez en vain une faille, un faux-pas, un lapsus, une hésitation. Vous ne trouvez pas. Même dans sa présentation du « Brain Festival #2 « (1), elle est parfaite : elle évite bien sûr le pathos, mais se tient éloignée aussi du service minimum « vite fait, vite dit », elle prend son temps, elle met ainsi du sérieux dans une chose qui l’est, usant avec justesse à la fois d’un certain détachement et d’une forme d’adhésion crédible. Quant au tour de chant, il vous tient sous le charme depuis son début jusqu’à sa conclusion.

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Atlantique Jazz Festival : Gerry Hemingway 5tet, Ellery Eskelin, Eténesh Wassié, Hamid Drake

Le « Vauban » fête ses cinquante ans d’existence. Au début des années 60, dans le cadre de la reconstruction de Brest, on a réuni en un seul lieu plusieurs affaires appartenant à la même famille, restaurant, hôtel, boite de jazz. D’où le « Vauban », qui a cinq niveaux de chambres, une vaste salle à manger, et en sous-sol un grand club de jazz (ou d’autres formes musicales). Pratique. Quasiment dans son jus avec tables à pieds en ferraile et formica. Quelques marches conduisent au parterre, comme si le concepteur du lieu, au parfum des pratiques jazzistiques, avait anticipé les trois niveaux d’écoute. Au plus près on fait silence et on écoute, en deuxième rideau on écoute mais on ne se prive pas d’embrasser sa voisine et de lui murmurer des choses indécentes (comme le titre du morceau, par exemple I’m In The Mood For Love), au troisième niveau on fait son commerce, on traite des contrats, on s’autorise à ne rien écouter du tout.

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Atlantique Jazz Festival : Gerry Hemingway 5tet, Ellery Eskelin, Eténesh Wassié, Hamid Drake

Le « Vauban » fête ses cinquante ans d’existence. Vers la fin des années 60, dans le cadre de la reconstruction de Brest, on a réuni en un seul lieu plusieurs affaires appartenant à la même famille, restaurant, hôtel, boite de jazz. D’où le « Vauban », qui a cinq niveaux de chambres, une vaste salle à manger, et en sous-sol un grand club de jazz (ou d’autres formes musicales). Pratique. Quasiment dans son jus avec tables à pieds en ferraile et formica. Quelques marches conduisent au parterre, comme si le concepteur du lieu, au parfum des pratiques jazzistiques, avait anticipé les trois niveaux d’écoute. Au plus près on fait silence et on écoute, en deuxième rideau on écoute mais on ne se prive pas d’embrasser sa voisine et de lui murmurer des choses indécentes (comme le titre du morceau, par exemple I’m In The Mood For Love), au troisième niveau on fait son commerce, on traite des contrats, on s’autorise à ne rien écouter du tout.

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Atlantique Jazz Festival, Alexandre Pierrepont

PROFIL ALEXANDRIN   Pas si peinard que ça, le jazz armoricain Malgré son nom d’ici. « Penn Ar Jazz » dites-vous ? Et puisqu’il est question, du jazz américain Jusqu’à celui de Brest d’avoir le projet fou D’y établir des ponts, qu’ils soient alexandrins Et de pierre construits.